都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化”

都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化”
新京报计算《都挺好》《逆流而上的你》等抢手都市剧女人人物  都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化”  电视剧《都挺好》正在浙江卫视、江苏卫视热播。剧中,姚晨扮演的苏家小妹苏明玉是经济独立的职场女强人,背叛乃至与家庭分裂,却仍要面临自私的父亲、愚孝的大哥、啃老的二哥。这样打破传统女人人设的人物,让不少叱咤于职场,却深陷家庭对立的女人观众产生共识。  近两年,独当一面的“女强人”、“职场女精英”在都市剧中已成为最常见的女人符号。她们经济独立,蛮横顽强,注重工作远超个人爱情,在职场上连男性也让步三分。反之,前些年为蛮横总裁标配的“傻白甜”、“白富美”,逐步沦为被吐槽最多的人设,乃至被不少编剧用来反衬“女强人”的独当一面。  从“男强女弱”到“男强女强”,是女人认识的逐步觉悟,仍是观众审美的又一次更迭?在“三八妇女节”之际,新京报盘点了2017-2019年都市剧中重要女人人设,并采访业内人士,揭秘女强人风行背面的创造理念。  女人认识的觉悟  从都市剧中的“男强女弱”到“男强女强”,古装剧也由“白莲花”生长为“大女主”,观众审美的更迭,好像印证着社会中女人认识的逐步觉悟。一位不肯签字的剧评人W表明,男女人相等是长时间被聚集的社会问题。在长时间男权社会审美的盛行之下,“蛮横总裁爱上灰姑娘”,“傻白甜与杰克苏”等调配应运而生;在某一时期,仁慈、单纯、无害、蠢萌,一度成为女人的代名词。例如盛行一时的台剧《恶作剧之吻》、“塘主”诞生的傻白甜剧《杉杉来了》等。“但随着观众对影视剧套路化的审美疲劳,以及女人开端对社会权力具有更多需求,不依仗男人和家庭,经济独立的女人人设,愈加满意了今世女人观众的心思需求。她们越来越垂青传达产品对女人位置和价值的正向传递。”最显着的是在电视剧《我的前半生》热播期间,失掉爱情但获得工作的女二号唐晶,被很多女人观众奉为斗争的方针;反而得到男主角真爱的女一号罗子君,却因依仗男主角的协助逆袭而被打击为“三观不正”。这样的比如在“大女主”古装剧中愈加不乏其人。例如相较讨论夫妻关系的《如懿传》,更具现代女人特征、一路单独晋级打怪的《延禧攻略》更戳中女人观众的“爽点”。  编剧韩佩贞也表明,在现在的社会中,与其等候他人伸出援手,不如将掌控权放在自己手中,是比较多的现代女人会挑选的路途,“女人赏识的人物,一般与自己势均力敌,所以男强女强,披荆斩棘,创始人生,更契合现代观众的挑选。”  人物人设单一化  尽管独当一面的女强人,更契合今世社会女人的共识寻求,但正如“傻白甜”也曾无营养地扎堆荧屏,现在都市剧对职场女人的刻画正逐步堕入脸谱化。例如在《人世至味是清欢》《爱情进化论》等电视剧中,女人工作的刻画过于悬浮,职场人物也逐步沦为玛丽苏爱情线的辅助工具。韩佩贞以为,尽管人设能够简略归类为女强人或职场精英,但在故事维度,平衡女人工作和家庭的创造更能获得共识,“现在有一个词特别遭到重视,便是‘她经济’。若能将人设执行于贴合家庭价值,便是常说的接地气,这些人设就不空泛。有些著作之所以被称之为伪实际主义,不是创造方法掉队了,而是他们超乎于实际之外。能引起我们有共识的,不是这个人物在职场上是否是女强人或是精英,而更多应该是她在职场与家庭中怎么获得平衡。”  而女强人的风行,是否代表傻白甜、白富美完全失掉了商场?韩佩贞坦言,现在人设仍是倾向傻白甜、白富美的甜宠剧,相同有观众买单,首要在于这些人物相同能让观众看到人物的生长,与面临波折的才能,“人设多些改变,能够让商场百家争鸣,但女人只等候男性来解救的戏码,定然是现在商场的弱势了。”  采写/新京报记者 张赫

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